古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shāna5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大>

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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