雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(s切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸huō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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