雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)bushi是什么意思，bushi是什么意思中文翻译地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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