古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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