威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家-绿茶通用站群

威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(x威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家iàn)，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个(gè)动(dòng)态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是(shì)将全(quán)世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立(lì)体主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。