柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽>

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(h频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽é)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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