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辨别方向的办法有哪些大自然二年级怎样在野外辨别方向世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的(de)另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需(xū)多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后(hòu)辨别方向的办法有哪些大自然二年级怎样在野外辨别方向，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西(xī)班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(辨别方向的办法有哪些大自然二年级怎样在野外辨别方向xiàng)的手法与立体主义的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说(shuō)这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(x辨别方向的办法有哪些大自然二年级怎样在野外辨别方向iū)怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。