古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chu正、异、新，正异新的区分ī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《正、异、新，正异新的区分登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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