春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表(biǎo)什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白(bái)发(fā)苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女子的(de)未来(lái)不免是(shì)白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和(hé)白头老翁的(de)具体(tǐ)命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下(xià)层的(de)男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运(yùn)，因(yīn)而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两(liǎng)句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化(huà)而(ér)联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事(shì)变化(huà)很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的(de)豪(háo)华(huá)奢(shē)侈，表现(xiàn)白(bái)头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和听天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春(chūn)不再(zài)的(de)对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了(le)不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁(liáng)、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什(shén)么(me)意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季(jì)如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须(xū)臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃(bó)勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世(shì)事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作(zuò)，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音(wēng)的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言(yán)诗(shī)字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音见长，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的(de)季节时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的(de)这些节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春(chūn)，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音