古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(q冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷uè)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xi冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷án)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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