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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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