南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度厦门是几线城市呢和力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶(pá)入(rù)门指法厦门是几线城市呢(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方法，是(shì)在指关节(jié)的运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按(àn)音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位(wèi)上作向左内(nèi)方或(huò)向外(wài)方(fāng)一(yī)拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦(xián)时(shí)，则用(yòng)无名指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成，是因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn厦门是几线城市呢)素的存在和发展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的(de)存(cún)在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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