古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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