京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色以及京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)图片(piàn)，京剧的角色(sè)分(fēn)为哪几种(zhǒng)四(sì)大(dà)行当等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的(de)武(wǔ)生之外(wài),其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年(nián)以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班p>

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末(mò)、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下(xià)开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同(tóng)图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类(lèi)型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的(de)五官部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种(zhǒng)具有民(mín)族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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