雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。<i/p>

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复i一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 i