柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思)们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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