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女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么

女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么(yún)外,人影动摇绿波里。

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  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yò女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么ng)最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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