柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著结婚以后他那个越来越大了名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn结婚以后他那个越来越大了)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 结婚以后他那个越来越大了