柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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