柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(z湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号hí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主(zh湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号ǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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