坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸-绿茶通用站群

坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打以及爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的(de)拼音(yīn)咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世(shì)袭(xí)的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并授(shòu)予的爵(jué)位得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士(shì)乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风(fēng)格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜(坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回(h坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸uí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可(kě)以说是(shì)完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然(rán)是(shì)低音提(tí)琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是(shì)三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中(zhōng)经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么(me)地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊(shū)的(de)演奏(zòu)和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。