雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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