柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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