古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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