雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人