柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫紫菜是不是海鲜(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī紫菜是不是海鲜)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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