和女友(yǒu)一起看什么鬼片好(hǎo)看(kàn)又(yòu)恐怖(bù)，不是只(zhǐ)有充满(mǎn)了暴(bào)力和(hé)血型，以(yǐ)及屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片、恐怖(bù)片，恐怖片(piàn)也可以非(fēi)常(cháng)的唯美(měi)，非(fēi)常的好看。很(hěn)多人(rén)一(yī)开始看恐怖(bù)片(piàn)非常(cháng)的刺激，可是看得(dé)多了，看出了其中(zhōng)满满的套路，慢慢(màn)的(de)就觉(jué)得没(méi)有意思了，为了能够刷新(xīn)大家(jiā)对恐怖(bù)片的(de)认识，现在(zài)的视频尺度是(shì)越来越大(dà)了。今(jīn)天就(jiù)介绍一(yī)些好(hǎo)看的、唯美的文(wén)艺(yì)型恐怖(bù)片，很适(shì)合和女(nǚ)友一起(qǐ)看哦。

看多重口(kǒu)味也都(dōu)没意识了(le)，冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释可以(yǐ)尝试换一换(huàn)口味，来(lái)一(yī)些小清新的(de)文(wén)艺(yì)类恐(kǒng)怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造(zào)观影(yǐn冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释g)史上(shàng)最恐怖最绝望最(zuì)耐人寻味的世界末日。2.《血魔(mó)传奇(qí)》，充分利(lì)用黑(hēi)白摄影以及城堡(bǎo)自身(shēn)的幽闭制(zhì)造恐惧感，有一种形似宿命论的无力感(gǎn)。3.《冷(lěng)血惊魂》，每一个镜头都(dōu)足以让(ràng)人(rén)崩溃，每一个镜头(tóu)都(dōu)无(wú)可挑剔(tī)，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐(cān)》，这是一(yī)部关于女(nǚ)性的(de)沉默与(yǔ)歇斯(sī)底里，就像一面多(duō)棱角(jiǎo)的镜(jìng)子，电影表现了一(yī)半沉默一半(bàn)癫狂的多棱(léng)。5.《倩女幽魂》，中国的(de)聂小(xiǎo)倩在露水与秋(qiū)草(cǎo)中(zhōng)曳着她(tā)长长的白纱，是中国人对鬼怪独特的审美观，不倾向于张(zhāng)扬的暴力美学，更注重一(yī)种由外(wài)慢慢侵入内心的(de)灵异之美。6.《夜访吸血(xuè)鬼(guǐ)》，华丽唯美(měi)、残酷优雅的吸血(xuè)鬼影片，这一部(bù)电影也得益于克鲁斯与皮特的(de)“美到无耻”的男(nán)色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧女(nǚ)伶(líng)的吟(yín)唱声中，飘落的雪花(huā)、四(sì)溅(jiàn)的水(shuǐ)滴、爬上窗台的婴儿……干净唯美(měi)的画面(miàn)烘托(tuō)的却是最毛骨悚然的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩离析的世(shì)界与扭曲的(de)眼(yǎn)光，扭曲(qū)挣扎的变(biàn)形成长过程。9.淡雅的(de)配乐，冰(bīng)凉洁(jié)净的画面(miàn)，跟(gēn)吸血鬼的风(fēng)格如此地搭调。这部电影其实是(shì)文艺片，讲(jiǎng)的是爱情，生命(mìng)与存在的问题。10.《蔷花(huā)，红莲》，稍显迟缓的镜头推(tuī)进和移动，以此(cǐ)营造出一种，静(jìng)止背后(hòu)蓄满的张力，给人(rén)以(yǐ)强烈(liè)的窒息感，以此来达到吓人(rén)的目(mù)的。

11.《吸血惊(jīng)情四百年》，奢华布景、色调丰富(fù)绚(xuàn)烂，迥异(yì)于(yú)一般恐怖(bù)电影的灰暗色(sè)彩。12.《山中传奇》，本片堪(kān)称“鬼魅电影压卷之作(zuò)”，行云(yún)流(liú)水(shuǐ)般表现中(zhōng)国传统文化中的意境与神韵(yùn)。13.《阴(yīn)风阵阵(zhèn)》，梦境般的手法勾勒一个歌特式的诡(guǐ)异童话，不断变化的色彩基调使得每一幕场景(jǐng)都成为了独(dú)立完整的(de)画面(miàn)，号称最(zuì)优雅(yǎ)的恐怖片。

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