古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思>

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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