雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(x小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段iě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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