柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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