雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里>

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(li乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里ǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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