京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的(迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名de)主要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏脚色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不(bù)干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为(wèi)中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的(de)产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术(shù)家们(men)在(zài)长期艺术(shù)实践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整套完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和(hé)参军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具(jù)的(de)混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一(yī)种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物(wù)都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一般的(de)说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶(xiōng)狠(hěn)残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情(qíng)节服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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