雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(s讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意huō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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