古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(d平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么āng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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