雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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