海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命-绿茶通用站群

海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了(le)一(yī)个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(t海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命è)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊(shū海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命)节(jié)奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡(gòng)献(xiàn)的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥(gē)，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和(hé)弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵(jué)士乐独(dú)有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力(lì)而占据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征(zhēng)是(shì)它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的(de)重要手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音乐家。