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语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所有的人(rén)都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的(de)女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕(yù)家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可(kě)能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的(de)人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

<语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么p>　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具(jù)代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dò语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么ng)于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。