古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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