古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(j大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃ù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。<大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃/p>

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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