古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　831143是什么意思写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(d831143是什么意思e)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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