关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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