韩(hán)国三(sān)大娱乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的(de)则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启(qǐ)了韩(hán)国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出(chū)了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的(de)歌(gē)词，这(zhè)首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多(duō)数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成(chéng)为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大(dà)多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的(de)年(nián)轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力(lì)成为了(le)二代(dài)团中独具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在(zài)全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威胁(xié)到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集(jí)体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的(de)热度(dù)还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上(shàng)表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出(chū)现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发(fā)现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天(tiā相遇时间的公式 相遇时间怎么求n)下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变(biàn)得(dé)更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造成了(le)韩国社会的(de)主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和(hé)日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达(dá)一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利(lì)润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠(zh相遇时间的公式 相遇时间怎么求ōng)实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进(jìn)而(ér)取得了(le)更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机(jī)会。而男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持那些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的(de)钱少。”

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