春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句以及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似出自(zì)，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃(táo)花(huā)李花因(yīn)凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这(zhè)位已是(shì)半死之人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来不免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典型化(huà)，表现出(chū)这(zhè)是一大(dà)群处于(yú)封建社会下层的男女老少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十(shí)分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际(jì)上是(shì)由大(dà)自然(rán)的变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地(dì)表现青春(chūn)易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发(fā)了对美(měi)的(de)短暂和生(shēng)命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是(shì)此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的(de)无情事(shì)实和(hé)听(tīng)天由命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握(wò)自(zì)己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么)绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负(fù)的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表(biǎo)什么意(yì)思(sī)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似(shì)是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃(táo)花李花(huā)因凋零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花之人(rén)却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些(xiē)正(zhèng)值青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子(zi)和(hé)白(bái)头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然(rán)的(de)变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻(yù)，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集(jí)中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的(de)一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗(shī)歌的(de)艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命的(de)无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名(míng)庭(tíng)芝(zhī)，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活(huó)动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了(le)季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植物的(de)萌芽(yá)、发(fā)叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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