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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yánapm是什么牌子,amp牌子项链是什么档次g)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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