雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。<纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同/p>

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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