雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(è嗤笑的意思r)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢嗤笑的意思词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 嗤笑的意思