古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太华大基因是国企吗阳正要落山，红红的华大基因是国企吗火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(s华大基因是国企吗hì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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