春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的。

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春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花(huā)之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的(de)面(miàn)部画(huà)妆，此代指青(qīng)春(ch欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效ūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群处于封(fēng)建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命(mìng)运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地(dì)表现青春易(yì)老世事(shì)无(wú)常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个(gè欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和(hé)公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣(chén)贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的(de)无情事实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于(yú)要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之(zhī)谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的(de)长处，是(shì)这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字(zì)延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负(fù)什么(me)意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一(yī)路(lù)花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国(guó)人(rén)特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负(fù)一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动(dòng)的(de)，其活动与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成(chéng)了季(jì)节(jié)的标志，如植物(wù)的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大(dà)自(zì)然的(de)这(zhè)些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然(rán)的变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可(kě)怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的(de)共(gòng)同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事(shì)无常的(de)感叹(tàn)，富于诗(shī)的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历(lì)过的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)”两句(jù)感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由(yóu)命的(de)无(wú)奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七(qī)言(yán)诗字数(shù)的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能(néng)掌握自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)年春季(jì)如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒(hán)梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北(běi)风变(biàn)成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解(jiě)冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的(de)花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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