雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。<可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句/p>

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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