古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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